George Gruntz Jazz Goes Baroque

Год выпуска:

Номер по каталогу:

Страна:

Хотите знать, почему я решил сделать для джаза именно музыку Барокко? Уж точно не для того, чтобы улучшить его, сделать более оживлённую версию или даже приспособить к сегодняшнему популярному вкусу.

У меня есть очень личная причина использовать темы музыки Барокко в джазе. Барокко было периодом, полным радостей жизни», и большая часть времени была посвящена созданию музыки с огромным энтузиазмом. Именно эта радость создания музыки особенно привлекает меня как джазового музыканта.

Но есть еще несколько интересных точек соприкосновения с джазом в этой музыке. Музыканты эпохи Барокко любили импровизировать и были большими мастерами в этом искусстве. Джазовые музыканты тоже импровизируют, хотя и несколько иначе. В оригинальных партитурах музыки барокко мы часто встречаем одиночные мелодические линии с бас-шиффром, похожие на таковые в джазе. Всякий раз, когда это было возможно, я основывал свои аранжировки на таких оригинальных партитурах, тем самым сохраняя гармоническую структуру в целом, но используя определенные обращения, распространенные в джазе.

Самые любимые и известные произведения барокко происходят из четырех европейских стран: Англии, Франции, Италии и Германии, и именно от композиторов этих национальностей взяты темы для этого альбома (Берд, Доуленд, Люлли, Рамо , Куперен, Фрескобальди, Корелли, Пахельбель, Телеман, Гендель). При выборе произведений из разнопланового репертуара музыки барокко решающим фактором стала джазовая близость характера произведения. Я нашел прекрасный такт в трех частях «Чаконы фа-минор» Пахельбеля». Эта пластинка состоит в основном из произведений, из оригинальных партитур темы которых можно легко и без искажений интерпретировать в джазовой идиоме. На мой взгляд, некоторые из этих мелодии могли быть написаны современными джазовыми музыкантами.В инструментарии нашего ансамбля были сделаны небольшие уступки, чтобы учесть особый звуковой образ барочной музыки, который запечатлевается в сознании слушателя.Эмиль Мангельсдорф и Клаус Долдингер Оба саксофониста, получившие широкое признание в стране и за границей, перешли соответственно на флейту и кларнет, а также на высокий сопрано-саксофон. Сам я с большим удовольствием играл для разнообразия на клавесине вместо фортепиано.

Во время записи каким-то образом дух музыки барокко перенесся к нам, музыкантам ХХ века. Как и наши коллеги три или даже четыреста лет тому назад, мы получали большое удовольствие и наслаждение от сочинения музыки, и если и вы, дорогой слушатель, будете получать удовольствие от этой музыки, то мы будем считать себя щедро вознагражденными.

Джордж Грунц

Das Frauenzimmer Verstimmt Sich Immer
The Earl Of Salisbury (Pavana)
Le Croc En Jambe
Gavotte En Rondeau
Ouvertüre – Bourée – Hornpipe Aus Der “Wassermusik”:
Ciacona F-Moll
Lachrimae Antiquae Pavan
Musette En Rondeau
Corrente
Corrente – Gavotta Aus “Concerto Grosso Nr. 9 In F-Dur”

Привет

Вопрос по товару